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发布时间:2022-12-06 13:26:18 来源:开元机械网

弹拨民间艺术与现代设计的和弦——关于现代设计中的传统艺术特性之我见

写下本文的题目“弹拨民间艺术与现代设计的和弦”,不由得想起了法国颇负盛名的艺术评论家让·克莱尔。克莱尔稳坐毕加索博物馆馆长之位,但却以尖锐抨击当代先锋艺术而著名。克莱尔在其名作《论美术的现状》(1983年)中,在极不合时尚地向“先锋”(亦称“前卫”)发难的同时,特别强调了艺术的民族性或地域性,强调了艺术的永恒性或“回归起源”的特征,他引用画家埃贡·席勒语:“艺术永远不可能现代,艺术永恒地回归起源”。

1997年10月,克莱尔又推出《艺术家的》一书,他继续强调艺术的民族性地域性和“回归起源”的特征,并继续向先锋派发难。

克莱尔执着于艺术的民族性和地域性,注重具有民族地域特性的“法兰西绘画”或“巴黎画派”。一方面,他猛烈抨击了美国主导下当代艺术的世界主义特征,认为世界各地“当代艺术博物馆”所展出的差不多都是同一类人、同一类东西。这些没有主题、没有意义、将任何人文因素“清洗、漱涤干净”的艺术,只是“以空来肯定空”,这已不是什么艺术的“颓废”,而是其“急剧的虚脱”。另一方面,他将意大利文艺复兴时代诸画家与当代艺术家的毫无个性作了对比,指出前者每人都带有他们所在乡土的景色和光线的标记。他认为,绘画应是某一块土地、某一种光线、某一个地域的表现,画家乃是一块土地的儿子。克莱尔的真知灼见令人深思。回到本文的题目上来,即是如何在现代设计中体现出中国民族艺术的特性。套用克莱尔的观点,即是中国的设计师应是中国这块土地上的儿子,其设计应带有本土的传统艺术的标记。关于这个问题,圈内人多有高见,而在笔者的艺术实践和教书生涯中,也深深感到在当今“全球化”或“世界化”的影响过程中,把握与坚持艺术的民族性、尤其是现代设计中的民族性,将传统与现代很好地结合起来尤为重要。坚持现代设计中的民族性,在很大程度上即是对民间艺术的尊汽车漆重和借鉴。说起民间艺术,许多人都可能对此不屑一顾,这一则是因为中国的艺术和文化基本上是文人传统呈显性形式,民间艺术传统呈隐性形式,因而民间艺术历来不受主流艺术所重视。二则是因为时下的人们认为“它”大土、太久远、太下里巴人了,时下的流行趣味是带有洋味、时髦、阳春白雪的东西。可以说,民间艺术正悄悄地隐匿于正统或主流艺术的地面之下,但是谁能说流淌在地面之上的明河就不会受到它的滋补和恩惠。

无庸置疑,无论中外,主流文化或艺术都曾受到达民间文化或艺术的滋养。被誉为“近代艺术史上最伟大的革新家”的19世纪中期的奥地利画家克里姆特,就从中国民间艺术中受惠不少,在其作品中,他不仅直接采用中国民间年画、陶器、刺绣的造型和纹样用以装点和烘托气氛。而且还大胆借用中国民间艺术的表现技巧。马蒂斯、毕加索等伟大的艺术家也都曾有意识的在自己的作品中借鉴东方民间艺术的一些表现手法。1995年5月在上海展出了西班] 艺术大师米罗的作品,我们从中可以明显地感到东方民间艺术对其的影响,特别是米罗后期的艺术作品,无论是构图、立意还是在色彩的搭配上,均与中国一些民族的花边、挂毯有异曲同工之妙,米罗在其1948年所创作的《血红的太阳》,以随意挥洒的酣畅笔墨,在橄榄绿的底色上,涂抹着黑、红、黄三色,右边血红的太阳有类似中国家征太阳的鸟形符号,画面中间是用浓墨一挥而就的类似于中国象形文字的符号,周围加药设备散落着红、黑两色的同心圆。纵观整个画面,与中国民间艺术的表现手法有着惊人的相似。

民间艺术是什么?他是口口相传、手手相授,是人与人、人与物、人与世界的直接接触与碰撞。在每一件民间的艺术作品中,每个人都可以把自己对于生命、对于世界、对于永恒的理解融解进去,它需要和允诺每一个人的创造。如此,引起共鸣的东西就会被留住,就会代化相传,当它从每一代人的手中经过,它便溶解和再现了每一代人的生活、观念与情感,成为最直接的艺术的本源。所以民间艺术也是艺术的母体和原型,是最具有原创力的艺术,因而它能为我们今天的艺术实践提供最直接的灵感和最丰厚的借鉴。

民间文化和民间艺术是我们今天进行现代设计创作的源泉之一,应该承认,各类民间艺术的作品如木版年画、剪纸、陶瓷、木雕、刺绣等其实也是“设计”作品,各个时代的民间艺人其实就是其所生活的时代的“设计师”,这些“设计师”也都曾进行过严肃认真的“设计”的探索和实践,这些“作品”中同样有着这些“设计师”的“设计理念”、其对生活的理解和对美妙的执着追求。而且,民间艺术作品所呈现出的单纯、质朴与简练的风格常常与现代设计的许多观念有相通之处。正因如此,很多各式各样的富有特色的利用雕刻、剪、绘、塑、染、织、绣、冶、磨、削等工艺手段创作和设计的某些民间艺术作品精美绝伦,常常引起当代的设计师们对之赞叹不已,甚至成为艺术史上的典范之作。另外,民间艺术作品因传统的造型语言和手工性质,能唤起我们无比的亲切感,这是现代工业的理性所不能代替的。

探讨民间艺术与现代设计之间的关系,实际上就是探讨这两者之间的有机结合的可能性,探讨如何使民间艺术中的一些优秀传统在现代设计中彰显出来。“设计”一词,意指一切视象因素——形式的、再现的、象征的以及一切附加在制品母体外的表面装饰。而现代设计理念倡导的则是使这种表面装饰与我们的日常生活更加贴近。可以说,现代设计正在日渐影响我们日常生活的情调、质量和品位,它开阔了人们对一日常场景如广场、街道、商业中心、文化娱乐场所、住宅区等的审美视野和艺术趣味,它还涵盖了商业广告、书籍装祯、工业设计、产品包装、室内设计、壁画、标志物等多个创作领域,大到广场环境,小到火邮票,现代设计有如电视屏幕,不断向我们传达出社会的时代的信息,因而具有鲜明的时代特征。而现代设计在很多方面是可以借鉴民间艺术的色彩、造理和图案的。

以家具装饰为例,我们从利于的许多现代家具设计中可以隐隐约约地见到明代焊锡膏的、清代的家具将由万华化学团体股分有限公司和复旦大学、北京化工大学、中科院海洋研究所联合共建装饰的影子,中国历朝历代的家具发展形成了自己独特的装饰风格,如简练的线条,明丽的图案,金漆描绘、雕漆填漆、螺镶嵌、银丝簧等……富丽大方。现代家具的设计在恰当地吸收上述特点后就会显得更加高雅与古典,如新型喷沙工艺的圆形茶几桌面上“五福捧寿”、“连年有余”、“四合如意”等图案的巧妙运用,会使茶几显得既现代除唐山下跌10元/吨之外又古朴。

以服饰为例,传统民间服饰的织品图纹,为现代的服饰图案设计提供了丰富的资源来源。近年来许多时装大赛中出现的以民间传统造型图纹为意趣的款式,别具一格。不少民间艺术造型的图纹如日、月、星辰、龙、山等纹饰和造型在现代工业制品及服饰上的再现,表明了人们对民间艺术的形式美感和祈福的内涵的认同。

以商品与广告设计为例,民间艺术的许多传统图电液伺服实验机案如双风、双鱼、狮子贯球、莲花娃娃、、戏剧脸谱等,早已被许多商品设计、标志设计、包装设计、书籍装被设计等广泛采用。许多广告招贴、唱片封套还采用了民间年画和脸谱面具的形式以及年画和面具所特有的简洁的线条、鲜亮的色彩。有的电视广告还采用了大量的民俗道具,以求与观众在文化心理上达到沟通的效果。

以建筑与室内设计为例,中国的建筑与室内设计历史悠久,与现代室内设计相比,除了在造型、材料、工艺等方面有不同外,传统建筑与室内设计在情趣、审美趣味等方面与现代设计还是有相通之外的。人们在寻找新的表现形式和表现语言过程中,往往也会跑到传统或民俗中去寻找一些灵感,如深圳不少的建筑和住宅小楼,其建筑造型的民族化与民俗化与现代设计常采用的大面积玻璃幕墙、不锈钢相结合,达到了意想不到的效果,在现代室内设计中,若辅之以具有民间艺术风格和特色的装饰,如漆艺品、陶艺品、刺绣品、壁画等,也同样有达种相得益彰的效果。具有现代,风格的北京国际饭店的大厅里有一幅大型的漆壁画“宴乐图”,这幅图就很好地烘统1规范全国各地的检测要求和操作技术;制定用于综合性能检测站的大型检测装备的情势认证规则托了大厅的高雅、古典及气派的气氛。

最后以笔者曾在国际、国内多次获奖的一套民间刺绣艺术火柴包装设计为例,这套艺术火柴由一个外包装和十个内包装成套组合而成。外包装为屉式扁长方体,象征土族用的前搭;十个内包装上的十件绣品均依实物外形仿真而成,将人们喜闻乐见的民间艺术品外貌形象与开合书式包装巧妙结合,重点突出地方民族特色,窄窄的小盒脊上,分别标有各民族绣品的品名如藏族的辫筒、回族的袜底、土族的腰带领口鞋靴、以及汉族的围肚等等,翻开盖页,小盒中央有一方绿色的中国典型吉祥图案“盘长”,喻意幸福美满日久天长。整个火柴内外包装体现出一种统一的设计风格。

再现民间刺绣的乡情野风,将传统民间艺术与现代设计有机结合与统一起来,是这套包装设计的创作主旨。民间艺术在色彩方面向来以大胆、浓烈、刺激、情感传达直观象朴见长,在这套包装设计的色彩上,我大胆借鉴这一特点,采用非红即黑、非黑即白、黄绿轻描淡写、兰紫点缀勾勒,使得个性与整体既相互关联照应,又各具特色,如外包装盒底盒面的红白黑,内包装个盒的刺绣“底料”和图案用色,均对比强烈饱满艳丽,使得小小包装有着浓郊的乡土气息。图案花纹自是花果菜蔬,维雉乳彘,全是与百姓生活,息毛相关的事物,鲜亮活泼,随意性极强。还有内、外盒中的各种纹样与二方连续的燕归图、祥云图、以及祈丰的莲荷与鱼,富贵的牡丹、傲雪的寒梅、以及奉高堂的对生寿桃等,看似不经意,其实极有韵味,内涵十分丰富。就连盒面上的点点虚线,也象征手工缝制时密密匝匝的针脚,让人感觉亲切实在。这套火柴包装设计的外盒上有着醒目的品名“中国民间刺绣艺术火柴”,这行字以和谐的色调融于画面之间,一行亲切通俗的广告语“了解……喜爱……珍藏”似乎在诱导人们:只要打开火柴盒,你便会了解中国刺绣的石制牌坊慨貌,一叶而知秋。由于广告语的精心安排和民间刺绣艺术语言的情感传递,使这套艺术火紫的设计远远超出了火柴本身。它将民俗性、文化性、工艺性和装饰性溶为一体,既传统严谨又新潮现代,其艺术价值不言而喻。

在全国第五届包装设计评比中,这套艺术火柴设

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